現代城市發展的電影反思－－以超時空要愛為例（節錄）

如果城市是一種生活的工具，那麼我們曾幾何時，對它表徵現代和進步所投入的熱情，早已被沮喪和失望代替。這個工具要反過來控制「主人」，在所謂異化或疏離的眼光底下，城市不再正常，令身體耗損，阻礙精神，不再適合「健康」的人居住；我們等待城市醫生拿起他們的手術刀，給我們來一個了斷，治療一切創傷......

假如電影屬於現代性，屬於城市，那麼，電影導演是否便是城市問題的醫生呢？

數不清的電影開首，是特定城市的遠鏡；那些不時夾雜中鏡的畫面，總不乏熙來攘往的人群，繁忙的交通，然後工作人員名錄、片名蓋在種種城市影象上，彷彿在交代故事發生場景的同時，即時已展示了文本空間的雙重性。

電影的敘事隨著置於交通工具上的攝影機，隨著那向外張望的主觀鏡頭來開展，又或者以特定角色為焦點，顯示他／她在一種流徒／游動狀態中，並不罕見。那旨在要觀眾一開始便建立一種城市流動感覺，一種要你一直走，或令你意識到主角正置身於變動不居的環境，多采繽紛同時可能危機四伏，充滿可能卻又無法控制，其中有很多興奮，但總不免滲入丁點傷感；浪漫隨時襲來，但大抵令人疲累。
（下續五千字）

（全文將見於張偉雄編：《電影下雨時－－香港城市與香港電影的對話》一書）